电影《寻子遇仙记》海报91 丝袜
1912年，卓别林追随卡尔诺剧团乘船横渡大西洋来到好意思国。关于剧团来说，这不外是一场普通的外洋巡演，但是对卓别林来说，却是他演艺作事的新起先。
其时英国“日不落”的光泽依旧，在艺术文化方面当然不是好意思国这个“乡下表弟”比得了的，卡尔诺剧团手脚英国一流的笑剧剧团，让好意思国不雅众们买妻耻樵，手脚剧团“台柱子”的卓别林也受到了东说念主们的普遍怜爱。
其时好意思国著名导演、启斯东电影公司雇主麦克·塞纳特看了卓别林的献艺后，被卓别林的深湛演技所确信，他决定邀请卓别林出演我方的电影。当卡尔诺剧配合果了在好意思国的上演行将归国的工夫，卓别林濒临着一个致力的遴荐：究竟是追随至友、共事们复返旧地英国无间作念他的剧团演员91 丝袜，一经一个东说念主留在东说念主生地不熟的好意思国进击电影行业。
最终卓别林遴荐了后者，因为他在这里发现了一派愈加宽绰的寰宇。1914年2月7日，在卓别林的一世之中，乃至悉数这个词电影发展史中王人是值得铭刻的一天，这一天，他所主演的电影《威尼斯儿童赛车记》认真上映，头戴弁冕、手抓拐杖、足蹬大皮靴的夏尔洛迈着滑稽的步子在银幕上亮相，一个属于卓别林的好莱坞时间行将到来。
尔后，卓别林和塞纳特合作，共同拍摄了多数无声电影。卓别林凭借着深湛的哑剧献艺手段和裕如视觉冲击力的银幕形象赢得了无数不雅众的怜爱，跟着一盘盘的电影拷贝被送到西洋列国万里长征的电影院放映，短短一年多的时辰里，卓别林便领有了传统戏院演员一辈子王人不成能有的不雅世东说念主数，他成了第一个实在真义上的“寰球明星”。
就在卓别林的演艺作事得到前所未有的深广告捷的工夫，他又碰见了新的问题。卓别林在和塞纳特共同合作的影片中所饰演的大多数王人是些恐忧、散逸、恶毒的变装，影片通过对这类怯夫式东说念主物的玩弄来达到引东说念主失笑的远离，这少量很妥当塞纳特导演的“贸易片”需求，亚洲欧美bt但是卓别林对此却相等麻烦，日后当他回忆这段生存的工夫曾对东说念主说：“我并不很可爱我方的早期影片，因为在这些影片中我很阻隔易甩手住我方。一两块奶油蛋糕飞到东说念主的脸上，也许还有点儿逗趣，关联词如若悉数这个词笑剧性只是依靠这种宗旨，那么影片立时就会变得单调而索然寡味了。也许我并莫得简略一贯作念到远离我的意图，不外我是一千倍地更可爱用一种俏皮的姿态，而不肯用粗造和平素的行动去赢得笑声。”
手脚别称实在真义上的笑剧内行，卓别林越来越好坏地意志到，艺术献艺中的幽默应当根植于推行生活，于是他迟缓地运转开脱早期那种“挠痒痒”式的滑稽戏的镣铐，试图把严肃的社会问题和笑剧片的通晓手法相集结，在给东说念主们带来鼎沸的同期引东说念主深念念。
1918年，卓别林的新片《狗的生存》上映，这部电影的主角依旧是“持久的流浪者”夏尔洛，他在影片所呈报的故事中衣食无着、露宿街头，处处遭东说念主玩弄，各类滑稽的行动既让东说念主合计好笑，又让东说念主辛酸。当他从处事先容所碰壁后难受地走出来时，飘渺地看着门口的几只狗正在争夺一块骨头，这一笔恰是阴毒东说念主生的实在写真，亦然卓别林童年生活的切身履历。
《狗的生存》的告捷代表着卓别林的电影透彻开脱了早期的初级道理，从此以后，发东说念主深省的笑成了卓别林戏剧电影的典型作风。
通常亦然在1918年，卓别林我方的电影制片厂在好莱坞认真落成。在落成典礼今日，卓别林穿上了他那双早已举世闻名的夏尔洛大皮鞋91 丝袜，在制片厂门前还未干透的水泥大地上留住了一个深广的脚印，这意味着他的演艺说念路从今往后将由他我方作念主，不再受别东说念主的干豫。